In February 2002 fundamental radio (August Black & Markus Seidl) made a trip to Tasmania to the Solar Circuit Festival (http://www.solarcircuit.org). As a part of the festival all participating artists spent 10 days on a devote convict island without electricity. The swarm of 30 international media artists rose basic issues of communication: how do you communicate, which language do you choose, which basic set of words is needed to understand eachother? They finally solved these questions by developing a new, mutual language named "oeish" based on various sound and speech recordings along the way. These were presented as a one-hour live radio event from the Tasmanian National Museum of Arts in Hobart (http://funda.ment.org/SPACE).

For Kunstradio, fundamental radio will do a 30 minute remix from the live broadcast in February as well as from other sound material they collected during the workshop.

Im Februar 2002 machte sich fundamental radio (August Black & Markus Seidl) auf den Weg nach Tasmanien zum Solar Circuit Festival. (http://www.solarcircuit.org) Ein Teil des Festivals war ein 10-tägiger Aufenthalt auf einer verlassenen Sträflingsinsel ohne Elektrizität. Dieser Aufenthalt mit 30 anderen internationalen MedienkünstlerInnen warf grundlegende Fragen der Kommunikation auf - wie kommuniziert man, in welcher Sprache, welches Grundvokabular ist zur Verständigung notwendig? - und führte zur Entwicklung einer neuen Sprache: "oeish". In einer 1-stündigen Liveradiosendung wurden aus dem Tasmanian National Museum of Arts Sounds und Sprachaufnahmen von diesem Workshop, die zur Entwicklung von "oeish" beigetragen hatten, ausgestrahlt (http://funda.ment.org/SPACE).

Für das Ö1 Kunstradio wird fundamental radio einen 30-minütigen Remix aus der Livesendung vom Februar wie aus Rohmaterialien von ihrem Aufenthalt bei dem Workshop machen.

Based upon Stefan Heidenreich's text "Plattenspieler" who, in his analysis of the musical instrument as an interface between a physical and a technical component, both defined by time and motion components, also refers to the record player as a musical instrument, Ushi Reiter and Maex Decker make an attempt to explain the systematics resp. the method of "non-synchronity" of single sound machines which do not follow any programmatic principle.
In this sense, they also regard the record player not only as a simple technical device to listen to pre- recorded music, rather, to them the record player has taken over a prime function in sound production.

"Ein Musikinstrument verschaltet Finger und Ohren. Als Schnittstelle koppelt es zwei Regelkreise. Der menschliche läuft zwischen Ohren und Körperbewegungen. Der technische, also das Instrument, zwischen Material und Klang. An den beiden Schnittstellen kommt Zeit ins Spiel. Bewegungen manipulieren Material. Ohren hören Klänge." ( Stefan Heidenreich in "Plattenspieler")

So oder so ähnlich kann man die Systematik oder die zur Methode ernannte "Nicht-Synchronität" einzelner Klangmaschinen beschreiben, die keinem programatischen Prinzip folgen - wo also die Bewegung an der Schnittstelle aufgrund seiner einfachen Konstruktion die daraus resultierende Reduktion der möglichen auditiven produktiven Prozesse eine Primärfunktion in der Klangerzeugung übernimmt.